DIGITAL NOISE И PORNO-SPAM: ИНТЕРВЬЮ С COMFORTER

Что такое COMFORTER? Какова концепция проекта, кто за ним стоит, эта и другая информация, думаю, не будет лишней.

COMFORTER - это мой проект, существует с 1998 года, ориентирован на радикальный звук. Если говорить о концепции или подходе к звуку категориями изобразительного искусства, то это сплав абстракционизма и экспрессионизма, где-то между Кандинским и Мунком.

В каталогах лейбла Ulrta мне попадался на глаза некий COMFORTER INC. Ты имеешь к этому отношение?

Да, раньше я иногда добавлял "Inc." в конце. На Ultra выходило 2 релиза COMFORTER - сплит с VEPRISUICIDA, который уже давно распродан, и сплит с 2ND OFF THE CUFF. Первый лучше.

Интересно было бы проследить твоё становление именно как шумового музыканта. Предшествовал ли твоим упражнениям с noise опыт работы с более традиционными музыкальными формами?

Я начал записывать шум с 93 года. До этого были попытки играть панк и металлическую музыку, планы собрать коллектив, ориентированный на перкуссионный индастриал типа раннего Z'EV'а, TEST DEPT, EINSTURZENDE NEUBAUTEN, etc. Желание делать собственно noise пришло также не без влияния ранних индустриальных/шумовых артистов (HATERS, NON), а также конкретной музыки, панк-нойза типа 7 MINUTES OF NAUSEA, MINCH, SORE THROAT и андерграундного европейского индустриального нойза начала 90-х (UNSEEN NOISE DEATH, BIZARRE UPROAR, AUDIOSTENCH, G-HOERSTURZ, EXTREME HAIR STENCH etc.). Хотя на самом деле влияний было больше, и они были шире. Японцев, за исключением COLLOID и MAD RECITAL я тогда практически не слышал, - MASONNA, MERZBOW, INCAPACITANTS, GEROGERIGEGEGE и др. услышал где-то в 1994-95 гг…

Те твои работы, которые я слышал, сделаны на компьютере. Почему именно цифровой noise? Тебя принципиально не интересует работа с аналоговым оборудованием, или же здесь кроются какие-то иные причины?

Начинал я именно с аналогового оборудования, использовал гитарные педали, препарированные микрофоны и виниловые проигрыватели, сломанные усилители, коротковолновое радио, аналоговые синтезаторы, железо и всё такое. Потом стал исследовать возможности компьютера, в частности, меня интересовало, можно ли из него выжать полноценный фидбэк, - так постепенно перешёл на цифровой звук.

Не мог бы ты рассказать об оборудовании, на котором работаешь?

В настоящее время это на 100% компьютерный софт. Но ни миди, ни секвенсоры я не использую.

Софт софту рознь. Нельзя ли уточнить, какие именно программы и почему?

Обычный виндоузовский софт, позволяющий получить резкий звук и манипулировать им: Reaktor, Crusher X, Audiomulch, Nuendo, Samplitude, Wave Lab и т.д. и т.п., разные более мелкие программы для получения звука какого-то одного типа, плагины для обработки… Впрочем, сейчас я планирую перейти на Linux, так что в дальнейшем это, скорее всего, будут jMax, Pure Data, SpiralSynthModular, Aube Metadecks, ZynAddSubFx, Sweep и т.п.

Это твоё окончательное решение? Возможен ли некий comeback к аналоговому саунду?

Мне хочется это сделать, когда слушаю работы K2, RUNZELSTIRN & GURGELSTOK, SUDDEN INFANT, VEPRISUICIDA…

Что сейчас происходит на шумовой сцене? Какие тенденции ты мог бы выделить, с кем из музыкантов ты контактируешь?

Не возьмусь сейчас заниматься обобщением тенденций. Это требует погружения в вопрос, а не поверхностных суждений. Контактов всегда было достаточно, но они не обязательно отражают тенденции.

Цифровой и аналоговый нойз. Что это: вопрос средств, которые использует музыкант, или же мы можем говорить о двух параллельно развивающихся жанрах шумовой музыки?

Я думаю, что второй вариант ближе к истине, по крайней мере в Европе или в Штатах, где эти два подхода разграничены более чётко, хотя есть и немало исключений - люди, работающие на лаптопах, но подход к построению шума, его структура напоминают аналоговый (типичный пример - Kazumoto Endo, в отличие от чистого digital подхода, который исповедуют GROYXO, QT?, ALIENLOVERS IN AMAGASAKI, etc.).

Скажи, Япония по-прежнему облачена в "жёлтую майку лидера" в этой области современного искусства, или же у самураев появились конкуренты?

Если говорить о чистом шуме, то японцы здесь традиционно очень сильны, и конкурировать с ними сложно, хотя я могу назвать массу достойных артистов и из других частей света. Если же говорить о стыке нойза с экспериментальной электроникой, конкретной музыкой, то здесь "конкурентов" всегда хватало.

Что происходит в России? Насколько я понимаю, ажиотажного спроса на noise здесь нет. Я знаю, что народ активно скупает mp3-сборники MERZBOW, но он популярен настолько, что игнорировать его просто невозможно. С шумовыми артистами - ещё проблематичнее. Почему?

Плевать на ажиотажный спрос - его нет нигде, и никогда не было. Во всём мире большим спросом всегда пользовалась душевная мелодичная музыка, а не "шумовые артисты".

Насколько высока заинтересованность российских лейблов в тиражировании noise-продукта? Получал ли ты предложения от других значков, помимо SOI Tapes?

В России только от Ultra.

И раз уж речь зашла о SOI Tapes - по моим сведениям, ты причастен к работе лейбла. Не мог бы рассказать о нём (политика, направленность, перспективы, статус)?

Лейбл возник в 1993 году как DIY проект, ориентированный на издание собственных работ и работ близких по духу людей. Таковым он остаётся и по сей день. Название Spirals of Involution было позаимствовано мной из книги одного советского культуролога о массовой культуре. В настоящее время существует как бы два "отделения" SOI: основное в Ярославле, им "заведует" мой брат Алекс. Ближайшие релизы: Finnexport 2003 на двух дисках (выступление PAN SONIC, PINK TWINS, Borisov/Nikkila в Ярославле) (уже вышел - прим. МО), международная компиляция "Cultural Mimicry Vol. 1", новый альбом набирающего обороты московского проекта CD-R (лучше и радикальнее, чем "Antipathetic"). В планах ещё несколько релизов, в том числе компиляция российской радикальной электроники под рабочим названием "Negative Message from Collective Mind", сейчас она находится в стадии подбора артистов, так что все желающие участвовать могут выходить с нами на контакт, присылать материал…

А второе отделение SOI?

Это я - занимаюсь тем же самым, чем и Алекс, но в меньшем объёме.

Несколько слов о твоём последнем релизе в России - split-альбоме с BIOMASS. Мне крайне симпатична твоя попытка отреагировать на порно-спам. Каково твоё отношение к этому явлению коммуникации?

Естественно, мало приятного, когда ты обнаруживаешь свой почтовый ящик забитым спамом. Или когда при поиске нужной тебе информации тебя атакуют всплывающие окна с предложениями "удлинить пенис" или немедленно зарегистрироваться на сайте любителей копрофагии. Тем не менее, эти люди часто обладают неплохой фантазией и чувством юмора в форме подачи, на что нельзя не обратить внимания. По виртуозности это иногда просто на уровне искусства (особенно, когда спам вешает браузер или приводит к перезагрузке компьютера). Всё это и натолкнуло меня на мысль сделать релиз, посвящённый этой теме…

Ты упомянул тот факт, что достаточно поздно познакомился с образцами japanoise. Следует ли из этого, что эстетическая концепция шумовой музыки, разработанная японскими музыкантами, не оказала на тебя никакого влияния? С твоей стороны это просто эстетское отношение к звуку или что-то иное?

Ты снова задаёшь вопрос, требующий длинного ответа. Прежде всего, что понимать под эстетической концепцией шумовой музыки, и как на практике шумовая музыка должна отражать эту концепцию? Естественно, можно использовать какие-то характерные внешние приёмы, уже опробованные другими, и таким образом позиционировать себя в любой желаемой категории. Удачное использование этих самых внешних приёмов иногда может привлечь внимание и к вторичному продукту. Но не думаю, что это правильный путь. Моя концепция такова: поскольку я занимаюсь не литературой, а звуком, я не должен описывать или каким-то вербальным либо визуальным образом наводить потребителя/слушателя на то, что я хочу этим звуком сказать - звук должен говорить сам за себя (другой вопрос, насколько хорошо это у меня получается). Это, однако, не значит, что я являюсь приверженцем концепции "noise for noise's sake" - в любой человеческой деятельности так или иначе отражается личное мировоззрение, социальный опыт и т.д., тем более, если эта деятельность не направлена на извлечение коммерческой выгоды... Но если отвечать на твой вопрос односложно, я скажу: оказала.

Твоя музыка - это импровизация, "автоматизм", или долгая и скрупулезная работа над структурами и текстурами каждой композиции? Ты намеренно не используешь ритмических схем или так получается само собой?

Скорее, сочетание всего перечисленного тобой, с уклонами в ту или другую сторону. Ритм я всегда использовал лишь фрагментарно, в виде отдельных сэмплов или вплетений в общую структуру - подобные вещи настраивают на лучшее восприятие следующего за ними хаоса, который суть высшая форма упорядоченности.

Проясни ситуацию с ремиксами. Что движет шумовыми музыкантами, когда они берутся за использование материалов друг друга для создания новых композиций? Ты сам не раз попадал "в чужие руки" и насколько тебя удовлетворяет такой опыт?

Ремиксы/коллаборации часто дают неожиданные результаты, а это всегда интересно. Скажем, мне было забавно послушать, что сделал KOFF KOFF с материалом одного прошлогоднего релиза COMFORTER - семь трэков он переварил в один 40-минутный, причём если бы я не знал, что исходный материал принадлежит мне, я бы никогда его не узнал - совершенно другой подход к звуку.

Как обстоят дела с концертной деятельностью: в прошлом, в настоящем, в будущем? Заинтересован ли ты в ней или COMFORTER - 100% студийный проект?

Скорее последнее. Это не какая-то там "принципиальная" позиция, просто оттуда, где я сейчас живу, до ближайшего места, где мой звук будет интересен девяти-десяти человекам, нужно пилить сутки (или типа того) на поезде. Поэтому пока никаких планов на "концертную деятельность" нет…

Ближайшие релизы: чего нам ожидать?

Два CDR'а вышли этим летом - "Happiness of Abundance" на лейбле Hammasratas и уже упомянутая коллаборация с норвежцем KOFF KOFF на TIBProd. На украинском лейбле Xenotropic Researches должна выйти кассета с перемикшированным материалом 1998 года + одним новым трэком. Также один трэк будет на новой российской компиляции SOI. Возможно, до конца года выйдет сплит COMFORTER / STIMBOX на Xenotropic Reseaches. Пока никаких других планов…

новости : рецензии : тексты : лейбл : контакты : ссылки